8分钟科普“卡丁娱乐拼三张辅助器(怎么提高胜率)

亲，2024微乐麻将插件安装这款游戏可以开挂的 ，确实是有挂的
，很多玩家在这款游戏中打牌都会发现很多用户的牌特别好，总是好牌 ，而且好像能看到-人的牌一样。所以很多小伙伴就怀疑这款游戏是不是有挂，实际上这款游戏确实是有挂的
，添加客服微信【】安装软件.

点击添加客服微信

微信打麻将是一款非常流行的棋牌游戏，深受广大玩家的喜爱 。在这个游戏中 ，你需要运用自己的智慧和技巧来赢取胜利
，同时还能与其他玩家互动
。

在游戏中，有一些玩家为了获得更高的胜率和更多的金币而使用了开挂神器。开挂神器是指那些可以让你在游戏中获得不公平优势的软件或工具 。

如果你也想尝试使用微信麻将开挂工具 ，那么可以按照以下步骤进行下载和安装：

软件介绍：

1 、99%防封号效果
，但本店保证不被封号。

2
、此款软件使用过程中，放在后台 ，既有效果
。

3、软件使用中
，软件岀现退岀后台，重新点击启动运行。

4 、遇到以下情况：游/戏漏闹洞修补、服务器维护故障
、政/府查封/监/管等原因 ，导致后期软件无法使用的 。

2024微乐麻将插件安装操作使用教程：
1.通过添加客服微安装这个软件.打开

2.在“设置DD辅助功能DD微信麻将开挂工具"里.点击“开启".
3.打开工具.在“设置DD新消息提醒"里.前两个选项“设置"和“连接软件"均勾选“开启".(好多人就是这一步忘记做了)
4.打开某一个微信组.点击右上角.往下拉.“消息免打扰"选项.勾选“关闭".(也就是要把“群消息的提示保持在开启"的状态.这样才能触系统发底层接口.)
5.保持手机不处关屏的状态.
6.如果你还没有成功.首先确认你是智能手机(苹果安卓均可).其次需要你的微信升级到新版本.

本司针对手游进行
，选择我们的四大理由:
1、软件助手是一款功能更加强大的软件！无需打开直接搜索微信：
2 、自动连接，用户只要开启软件 ，就会全程后台自动连接程序，无需用户时时盯着软件
。
3
、安全保障
，使用这款软件的用户可以非常安心，绝对没有被封的危险存在。
4、快速稳定 ，使用这款软件的用户肯定是土豪 。安卓定制版和苹果定制版
，一年不闪退

网上科普有关“关于语文常识”话题很是火热，小编也是针对关于语文常识寻找了一些与之相关的一些信息进行分析 ，如果能碰巧解决你现在面临的问题
，希望能够帮助到您
。

呵呵

我也快中考了

但是我不知道这些有什么用呢

不过有人与你一样呢

多做题,上课认真听讲,最后有什么问题问老师,不懂问到懂,在一些垃圾时间中,如吃饭洗澡坐车,便像看**一样回想今天学习什么.

考试的时候切记别紧张

说明方法的辨析

常见的说明方法有下定义 、作诠释
、作比较、打比方 、分类别
、举例子、列数字 、列图表等。有的说明方法容易混淆，现分组辨析如下 。

1．下定义与作诠释

下定义是用简洁而明确的语言 ，指出被说明对象的本质特点
，把容易与它混淆的对象区别开来的一种说明方法
。如：“食物就是能够构成躯体和供应能量的物质。 ”

作诠释也叫注释说明，它是对概念进行解说的一种说明方法 。如《看云识天气》中提到“虹
” ，课文解释为：“夏天雨过天晴
，太阳对面的云幕上，常会挂上一条彩色的圆弧 ，这就是‘虹’”
。

这两种方法都要以通俗简洁的语言去说明事物的特点，但它们的表现形式
、说明概念的严密程度有着区别。

从形式上看
，下定义在说明事物本质特征时，常用判断句式来表述概念；而诠释可用多种句式表述 。

从严密程度来看 ，下定义要求揭示事物的本质特征
，说明的内涵和外延与事物相等，说明的对象与说明的内容可交换位置 ，意义不变；而作诠释对说明对象的解说则往往侧重事物某一方面的特征
，或者解说它的构造、成因 、功用等非本质的因素，因而说明的内容不能与被说明的对象变换位置。二者的区别可用图示表示
。下定义：甲是乙乙是甲√；作诠释：甲是乙乙是甲×。下面举例比较说明 。

a．统筹方法是一种安排工作进程的数学方法
。（下定义）

b．激光是一种颜色单纯的光。（作诠释）

c．另一种叫异养 ，所有的动物和大部分微生物都是这一类
，它们自己不能制造食物，靠植物来生活 。（作诠释）

a、b两句都是判断句 ，a句使用了下定义的方法说明统筹方法的概念
，可以变为：一种安排工作进程的数学方法就是统筹方法
。b句用作诠释的方法从颜色上解说激光，如变为“一种颜色单纯的光就是激光 ” ，那就是谬误了，因为并不是所有“颜色单纯的光”都是激光。c句不是判断句
，说明内容没有解说“异养
”的本质特征，只说明部分范围 ，因而是作诠释 。

2．作比较和打比方

作比较是将两种类别相同或不同的事物
、现象加以比较来说明事物特征的说明方法
。例如：

①．太平洋所占的面积差不多等于其它三个大洋的总和
，比最小的北冰洋大十四倍。

②．大礼堂顶上藏着比北京新扩建的长安街路面还要宽的十二榀钢屋架 。

例①将太平洋的面积和其它三大洋面积相比，与北冰洋面积相比 ，这是同类比较
。例②将十二榀钢屋架与长安街的路面宽度相比
，这是异类比较。

打比方是通过比喻的修辞方法来说明事物特征的一种方法 。如：石拱桥的桥洞成弧形，就象“虹”。

这两种方法都要选用人们熟悉的事物来说明
。但构成方式和作用不同。

作比较构成的基础是比较点 ，在同一个比较点上鉴别事物；打比方构成的基础是相似点
，通过相似来联系两事物 。比较下面两例：

a．蚕的小小身躯是一座非常奇妙的“加工厂 ”
。（打比方）

b．别的动物都吃生的，只有人类才会烧熟了吃。（作比较）

a句中被说明的对象与喻体这两种事物在功能上相似 ，从而构成比喻 。b句将“别的动物
”和“人类”两者在“食物 ”上比较
，构成比较说明
。

一般来说，作比较与打比方在表述方式上有所不同 ，作用各异。作比较常常通过叙述或说明的方式将两事物进行比较，在比较中鉴别
，把被说明对象的特征显示出来；而打比方则是通过描写的方式将被说明对象的特征形象地表现出来，给人以形象的感受 ，从而了解被说明对象的特征 。

3．分类别与作比较的辨别

按事物的形态、性质 、成因
、功用等
，将事物分成并列的几个方面进行说明的方法就是分类别
。如《看云识天气》对“高空薄云
”的说明，就是按状态把这种薄云分成卷云、卷层云 、积云和高层云四类来说明的。

分类别与作比较不同 ，表现为：

第一
，从说明对象的关系看，分类别的被说明对象与分类别说明的内容有种属关系；作比较的两事物之间则是并列关系 。例如；

a．作比较有同类比较和异类比较
。同类比较是对同一事物的两个方面进行比较 ，异类比较是对不同事物进行比较。

b．同类比较和异类比较都有比
，只是“比”的对象不同，同类比较是同一事物的不同方面的比较 ，而异类比较是不同事物的比较 。

a句使用了分类别
，而b句是作比较。

第二，从说明的目的
、作用看 ，分类别要求说明事物包含的范围，以利读者全面地认识事物；作比较要求说明一事物有别于它事物的特征
，从辨别事物，明白事物的特点
。

在具体说明中 ，多种说明方法常常综合、交叉运用
，阅读时要注意区分。例如《花儿为什么这样红》一文，在比较说明了自然选择进程缓慢 ，人工选择大大加快了它的进程后说“再如大丽花
，原产墨西哥，只有八个红色花瓣 ，人工栽培的历史仅仅二三百年
，却已有上千种形状 、颜色不同的品种 ” 。这句话，从上下文看 ，它使用了举例子的方法
，说明自然选择进程缓慢，而人工选择加快了花的演变进程；从这个例子本身来看 ，采用了作比较的方法，通过比较
，说明人工选择加快了花的演变进程；从作比较的构成看，通过列数字进行比较 ，说明了花的演变过程
。由此看来
，举例子可用比较的方式，比较的构成可用数

表达方式 表述特定内容所使用的特定的语言方法
、手段 ，是表达方式。它是文章构成的一种形式要素 。表达方式随语言表达的产生发展而逐步形成
。现代写作学研究提出“表达方式
”这一概念
，延用至今。（节选自《应用写作》学术月刊1993年第8期《表达方式之考察》）表达方式一般认为有五种：

1、叙述 2 、描写 3
、抒情 4、议论5 、说明  。(1)叙述
。叙述是写作中最基本、最常见的一种表达方式，它是作者对人物的经历和事件的发展变化过程以及场景
、空间的转换所作的叙说和交代。在写事文章中应用较为广泛 。

(2)描写
。描写是把描写对象的状貌、情态描绘出来 ，再现给读者的一种表达方式。它是记叙文
，特别是文学创作中的主要表达方式之一 。在一般的抒情 、议论
、说明文中，有时也把它作为一种辅助手段。描写的手法运用得好 ，能逼真传神、生动形象
，使读者如见其人 、如闻其声
、如临其境，从中受到强烈的艺术感染
。

(3)抒情。抒情就是抒发和表现作者的感情 。它是抒情文体中的主要表达方式 ，在一般的文学作品和记叙文中，也常常把它作为重要的辅助表达手段
。

(4)议论。议论就是作者对某个议论对象发表见解
，以表明自己的观点和态度 。它的作用在于使文章鲜明、深刻，具有较强的哲理性和理论深度
。在议论文中 ，它是主要表达方式；在一般记叙文 、说明文或文学作品中
，也常被当作辅助表达手段。

(5)说明 。说明是用简明扼要的文字，把事物的形状
、性质、特征 、成因
、关系、功用等解说清楚的表达方式
。这种被解说的对象 ，有的是实体的事物
，如山川 、江河、花草
、树木、建筑 、器物等；有的是抽象的道理，如思想
、意识、修养 、观点
、概念、原理 、技术等。

五种表达方式 ，作为文章的形式要素
，一定要为内容表达服务 。一定的内容采用不同的表达来写作，可产生不同的效果 ，这就是所谓表达功能
。

五种表达方式按功能又分为两大类
，即再现客观类和表现主观类。

再现客观类，包括叙述
、描写、说明；其共同点在于反映客观物象 ，这就是说，在某地出现的事
，写出来再传告到另一地方的人，一个行业里创造的成果再向其他行业传递 。作者在观察 、思考与表达时 ，多取客观态度
，力求真实表述客观事物。

表现主观类，包括议论和抒情
。特点是表现主观精神。议论表达作者对客观事物的见解 ，抒情表达的是作者主观的情感 。一般议论文的写作
，是作者在观察生活发现有社会意义的问题之后，有题而议才写成文章
。作者在体验生活过程中 ，产生独特的认识和感受
，有感而发才写成一篇抒情文。一句话，主观的东西向外转化和传递 ，即所谓表现 。

一
、诗歌鉴赏知识储备

诗歌鉴赏所涉及的内容较为庞杂
，如作家的写作背景、常用典故 、文化习俗、风格流派
、思想内容、常用的表达技巧等，再加上相当多的考生对一些诗词的风格和表达技巧方面的术语并没有清楚的认识 ，复习起来倍感艰难，所以最好的方法还是对其进行举例归类
。

1 、语言风格：精炼
、含蓄、简朴 、清新
、明快等。

2 、思想内容：写景抒情 、咏物言志
、边塞征战、即事感怀 、怀古咏史
、羁旅生活
，惜春伤春、闺怨诗 、爱国诗、爱情诗
、乡愁诗等 。思想感情有迷恋、忧愁 、惆怅
、寂寞、伤感 、孤独
、烦闷、恬淡 、闲适
、欢乐、仰慕 、激愤
、坚守节操、忧国忧民等
。

3 、表达技巧：表达方式有叙述、议论
、抒情、描写。考查的重点是抒情和描写 。其中抒情可分直抒胸臆 、间接抒情（借景抒情
、情景交融、托物言志）；描写可分动静结合，以动衬静 ，以景结情
，以乐景写哀 、以哀景写乐
、明暗相衬、粗笔勾勒和工笔细描；描写顺序有：所见，所闻 、所感；感觉
、听觉、视觉 、味觉
、触觉的变化；远景、近景 、上下；现实和神话相结合等
。表现方法有渲染、烘托
、映衬、反衬 、化用
、虚实相生、正侧面相结合 、情与理的结合
、欲抑先扬、欲扬先抑 、铺排
、含蓄、幽默 、象征
、联想、想象。一些常用的修辞格有比喻 、讽喻、起兴
、借代、拟人 、对偶
、夸张、排比 、反问
、设问、衬托 、反复
、反语、委婉 、互文
、用典、化用 、叠词等 。

4、诗歌的个人风格：大而言之有现实主义和浪漫主义两种 ，各诗家在自己的创作实践中又呈现出各自不同的特点
，形成各自的艺术风格。例如：陶渊明的朴素自然，杜甫的沉郁顿挫
、李白的豪迈飘逸、白居易的通俗易懂 、杜牧的清健俊爽
、王维的诗画一体、王昌龄的雄建高昂 、高适的悲壮苍凉
、李商隐的朦胧隐晦、温庭筠的绮丽香艳 、李清照的缠绵悱恻
、郊寒岛瘦 ，“韩孟诗派”的奇崛险怪、陆游的悲壮爱国等
。此外词还有婉约 、豪放之分
，曲有通俗和幽默之分。总的来说，诗词曲的特征分别是“诗庄 ”
、“词媚
”、“曲俗” 。

5 、篇章结构：常用的术语有层层深入、首尾呼应 ，有总有分
，详细得当，巧妙过渡 ，伏笔照应
、铺垫、卒章显志，以小见大
。

二 、掌握解题思路

诗词鉴赏的主要内容是：语言
、形象、表达技巧 、思想内容和作者的观点态度。由于是简答题
，受字数限制，因此考生在解答时必须做到审清题目要求 ，准确概括要点 。答题时要注意：

1
、紧扣原诗的内容
。命题者对这方面的考查目的是看看考生是否真正读懂诗歌
，因此对思想内容和表达技巧的赏析， 必须结合原诗的具体内容来进行 ，千万不要脱离原诗空泛而谈
，否则难以说明考生是读懂了诗歌。

2、点面结合 。如考查对诗歌的思想内容或表达技巧进行赏析，可以在概括表述的同时 ，适当展开对个别诗联的简析
。

3 、思想内容和表达技巧相结合。如果是对整首诗歌的思想内容或表达技巧进行赏析
，往往两者是结合在一起来进行表达的，很难孤立地回答其中一项内容 ，也就是说
，当要求赏析诗歌的思想内容或表达技巧中的一项时，可以从思想内容和表达技巧两方面一起来回答 。

4
、要用规范的术语
。考生在答题的时候 ，尽量用上面提到的那些名词术语来解答。

三、常见题型

1 、内容主旨题解题指导

阅读欧阳修《采桑子》，分析这首词的内容主旨 。

天容水色西湖好
，云物俱鲜。

鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦
。

风清月白偏宜夜 ，一片琼田。

谁羡骖鸾
，人在舟中便是仙 。

解题指导第一步认真阅读诗句，整体感知诗歌的大致意思
。第二步明确诗中提到的地点（西湖）
、时间（月夜）、人物（诗人） 、事件（荡舟西湖）和主要景物（天容水色、鸥鹭闲眠
、风清月白） ，归纳时要善于摘录诗中的词语组合。第三步
，根据“卒章显志 ”的特点揣摩诗人的思想主旨 。本诗可抓住重点词语或短语“谁羡”、“便是仙
”进行理解
。诗句中结尾句不是描写，而是发议论 ，这正是解读主旨的关键。前面景色描写非常宁静 、美好
，才会有“人在舟中便是仙”的感觉 。这种鉴赏题在解答时，通常切分为两点 ，一是根据诗句描述内容
，二是揭示主旨
。采用的作答形式是“描写了……抒发了…… ”。

参考答案这首词描写西湖月夜，湖水和天光相映 ，柔风习习，夜鸟闲眠
，一片宁静和美好的景象，好似人间仙境 ，抒发了诗人爱恋西湖风光和现实生活的美好情怀 。

2
、情感思绪题解题指导

阅读白居易的《村夜》诗
，分析这首诗表达了诗人怎样的思想情感？

霜草苍苍虫切切，

村南村北行人绝
。

独出门前望野田 ，

月明荞麦花如雪。

解题指导第一步
，找出诗中所描写的主要景物：“霜草苍苍
”、“虫切切” 、“月明荞麦 ”
、“花如雪
” 。第二步，仔细审视这些景物所体现的特点 ，想到景语皆情语
，以景传情。不难看出前者冷清、愁苦，后者明亮 、美好
。第三步 ，抓住能体现人物心态的词语
，如“行人绝”
、“独出门 ”等，尤其从“独出门
”可以发现诗人情感上有一个转变过程。表现在首句和尾句上 ，尤其是“霜草苍苍”和“花如雪 ”，两种景象截然不同 。

参考答案 这首诗抒发了诗人由原先的孤独寂寞
，到独自出门去排遣烦闷，看到了明丽景色而感到特别喜悦的感情变化
。

3、表达技巧题解题指导

阅读王勃《蜀中九日登高》 ，试分析这首诗的艺术特色。

九月九日望乡台
，

他席他乡送客杯 。

人情已厌南中苦，

鸿雁那从北地来？

注 那：奈何 ，为什么
。

解题指导分析诗歌的艺术特色或表达技巧
，一般从这几个方面入手：一看语言有没有特点（浅易 、典雅
、悲壮、豪迈 、清新、质朴
、委婉、生动 、讽刺
、诙谐等）。二看有没有用修辞（比喻、拟人 、对比
、夸张、反问 、设问等） 。三看有没有用特别的表达手法（如托物言志
、动静结合、侧面烘托 、虚实相生
、情景交融、对比映衬 、联想想象、描摹心理
、刻画细节、白描勾勒等）
。头脑中有了这几个方面的轮廓，就可以逐一对照诗句加以审视。从语言上看 ，出现了口语“那
”
，这首诗采用近似日常口语的形式，显得浅近亲切 。从修辞上看 ，三四两句采用对比
，尾句还运用了反问
。从表达手法上看，第三句直抒胸臆 ，第四句却委婉别致。经过这样的分析筛选，就可基本把握这首诗的艺术特色了
，解答起来也就有了方向，自然也就有话可说了 。解答时要注意先说什么 ，再说什么
，一定要做到思路清晰 、层次清楚。如果思路不是很清晰，最好采用分点法 ，依次说
。还要结合诗句来分析
，这样才显得有根有据。

参考答案这首诗在语言上运用了日常口语，如“他席他乡”
、“那从 ”等 ，显得浅近亲切 。手法上第三句“人情已厌南中苦”直抒胸中之苦
，独在南方思念亲人然而却不能北归，而第四句则采用反问“鸿雁那从北地来
” ，与前一句形成强烈的对比
，看似“无理之问”，却使诗人的思亲之情显得特别真切动人
。

比喻、借喻 、借代
、拟人、夸张 、反复
、对偶、排比 、渲染
、顶真这些修辞方法的作用并举例。

附录： 辅导员"古道西风"的回答：

运用比喻 ，可以使语言生动形象，可以使抽象的内容具体化
，可以传达出作者对生活中的事物的独特感受 。如：“淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的 ，都远远第向船尾跑去了
。 ”用“踊跃的铁的兽脊
”来比喻“淡黑的起伏的连山”
，写出了看社戏途中的奇特感受。

借喻是比喻中的一种，就是不出现本体和比喻词 ，只出现喻体的一种比喻 。如：“取义成仁今日事
，人间遍种自由花
。 ”这里用“自由花
”来比喻人民得到解放以后的幸福生活，使抽象的意思具体化了。

借代可以使文章变化生姿 。如：“此去泉台招旧部 ，旌旗十万斩阎罗
。”这里用“旌旗“借指军队。

拟人可以使语言更生动
，使文章更有文采 。如“杜甫川唱来柳林铺笑，红旗飘飘把手招。 ”将延安人民的欢迎场面生动地展现出来了
。

夸张往往故意夸大其词 ，对所表达的内容进行强调或渲染。如：“整个老城像一座烧透了的砖窑
” 。

反复的作用是强调所说内容
。如：“盼望着
，盼望着，……”强调了盼望的急切。

对偶能使语言整齐和谐 ，音韵铿锵，增加文章的美感 。格律诗常它来勾勒画面
，如：“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 ”、“千山鸟飞绝 ，万径人踪灭
。
”

排比可以铺排文意
，舒展内容，如“东市买骏马 ，西市买鞍鞯
，南市买辔头，北市买长鞭”； 还能增强语言的气势。

如何学好初中语文

1 记叙文文体知识要点 (1) 以记叙文为主要表达方式的文章叫记叙文.语言特点,生动,形象. (2) 作品中所反映的生活和作者对生活的看法,就是记叙文的中心,也叫中心思想.中心思想是依靠人,事,景,物这些材料来表的.因而记叙文的材料必须为中心思想服务,做到中心明确,集中. (3) 记叙文的顺序主要有几种:顺叙,倒叙,插叙. 顺叙:按事件的发生,发展结局的过程记叙. 倒叙:把事件的结局或某个最突出的片断提到文章的开头写,然后再按时间顺序写事件的经过. 插叙:在记叙过程中,有时需要插入另一些有关的情节,然后再按着记叙原来的事情. (4) 记叙文中的详略安排应该是能突出中心的材料应该详写;与中心有关系,但是不很重要的材料,应该略写;与中心无关的材料应该舍弃.这样,才能使记叙的中心集中,鲜明,突出. (5) 记叙文的样式常见有:对现实生活中典型人物和事迹作具体报道的通讯.用文字语言和文学手法描述真人真事的特写.记叙山川景物,旅途见闻为主的游记. 追忆本人或生活经历和社会活动的回忆录,传记,访问记等.它们共同特点是:所写内容必须真实,不容许随意夸大或缩小事实,更不能编造虚构,即要有真实性;对所写的内容又要求作必要的加工.力求文章中心突出,形象鲜明,构思精巧 (6) 特写是报告文学的一种样式,它截取人物或事件的某个片断,细致地加以描述. (7) 传记一般分两类:一类记叙自己的生平；一类记叙他人的生平 。传记的主要特点是实录 ，要求实事求是
，不允许虚构夸张
。传记在表达上以记叙为主，也可以适当插入议论 ，描写。传记记叙的顺序一般以时间为序 。 人物和人物故事的区别在于人物故事只要具体写出人物的某个事件或某几件事就行了
。小传则要求写出人物的出生地
，出生年月，主要经历等。人物自传的繁简区别在于自传可以根据需要采用不同写法 ，可以写自己全部经历，也可以写自己某个时期的经历 。 2 说明文文体知识要点 （1）以说明为主要表达方式
，按一定的要求解说事物或事理的文章称为说明文。说明文的语言特点：准确，平实 ，简洁
。 （2）说明事物的前提是抓住事物的特征。所谓特征就是事物间相互区别的标志 。 （3）说明文的说明顺序有：空间顺序
，时间顺序，逻辑顺序 ，（有总说后分说
，先主要后次要，先原因后结果 ，由现象到本质
，由性能到功用等） （4）常用的说明方法有：分类别，作解释 ，举例子
，打比方，作比较 ，用数字，列图表
。 （5）说明文按说明对象和内容分有：说明实体事物和说明抽象事理两大类。说明文按写作方法和表达方式分有：平实性说明文和文艺性说明文 。 （6）平实性说明文和文艺性说明文的区别在于：平实性说明文纯用说明的表达方式
，语言朴实简明，内容具体 ，切实使人读了就能明白
。如自然科学的各类教科书。科技信息资料
，实验报告，说明书等 。文艺性说明文以说明为主 ，辅以叙述
，描写，抒情等多种表达方式 ，并常用借助一些修辞方法
，形象化地介绍事物或阐述事理，使读者在获得知识的同时 ，还能得到艺术的享受
，这类说明文通常称知识小品或科学小品
。 （7）说明文的描写和记叙文中的描写区别：a 目的不同：记叙文中的描写是为了“使人有所感， ”；说明文的描写是为了“使人有所知”。b 记叙文可以根据中心思想的需要 ，使用各种描写方法起到多方面的作用 。说明文的描写则只能在说明事物的过程中，借助某钟形象化的手法
，对事物的特征作一些必要的描绘，主要是起到使说明的事物特征更具体 ，更形象
。c 记叙文中的描写可以发挥艺术想象
，可以夸张，渲染 ，而说明文中的描写在务真求实的前提下进行语言加工
，做到既形象生动，又真实可信。 3 议论文文体的知识要点 （1）生活中少不了议论 ，讲道理
，发表意见就是议论 。以议论为主要表达方式的文章就是议论文。 （2）议论总要提出看法或主张，这种看法或主张就是论点 ，用来证明论点的材料就为论据
，用论据来证明论点的过程即为论证过程
。 （3）用以证明论点的材料有两大类：事实材料（事实论据）即确凿的事例；史实；统计数字等。理论材料（道理论据）即名人名言；警句；格言；科学原理；自然定律；马列毛泽东思想 。 （4）议论文的基本结构：提出问题；分析问题；解决问题
。议论文的基本论证方法：摆事实，讲道理。论证方式：立论 ，驳论 。所谓立论就是正面阐述自己的观点
。驳论就是批驳错误的观点。 （5）一事一议议论文的写作特点：借事发表议论，就事说明道理 。而从“事
”到议
。又必须理出并把握两者的联系点
，才可顺理成章地展开议论，这事“一事一议”的关键。 （6）议论文常见的有几种样式：社论 ，评论
，学术论文，专题讨论 ，杂感
，随笔以及侧重1于议论性的讲演词，书信等 。在以上样式中 ，有理论性较强的
，有文艺性较强的
。

议论文文体知识

1．议论文的三要素是论点 、论据、论证。论点是议论文灵魂 。

2．论点是作者对所论述问题的见解和主张。议论文一般只有一个中心论点，有的则还围绕中心论点提出几个分论点 ，以证明或补充中心论点
。

3．把握议论文的论点一般可从三方面入手：

第一
、审清题目。有的议论文它的题目本身就是文章的论点；有的议论文
，它的题目虽然不是文章的论点，但是表明了文章的论题 ，提供了把握文章论点的线索 。

第二、找中心句
。议论文往往在开头或结尾有作者对所论问题表明态度的语句，这语句就是文章的论点。有时
，这类中心句会出现在文章的中间 。

第三 、提炼归纳
。即弄清作者对论题的基本态度，然后据此进行概括。如果文章是对几个分论点分别进行论述 ，那将就几个分论点适当地加以汇集
，以一个完整
、明确的语句表达出来 。

中心论点的提出，一般有以下几种情况：

1标题就是中心论点. 2文章开头提出中心论点. 3.文章结尾出现中心论点 4在论述过程中提出中心论点.

论点的呈现方式：

有的议论文的论点在文章中用明确的语句表达出来 ，我们只要把它们找出来即可；有的则没有用明确的语句直接表述出来
，需要读者自己去提取、概括
。

论点的提出和确立要注意：

①正确性 。论点的说服力根植于对客观事物的正确反映，而这又取决于作者的立场 、观点
、态度、方法是否正确 ，如果论点本身不正确
，甚至是谎谬的，再怎么论证也不能说服人 。

②鲜明性
。赞成什么 、反对什么 ，要非常鲜明
，而不能模棱两可，含混不清。

③新颖性 。论点应该尽可能新颖
、深刻 ，能超出他人的见解，不是重复他人的老生常谈
，也不是无关痛痒、流于一般的泛泛而谈，应该尽可能独到 、新颖。

4．论据是议论文中用来证明论点
、支撑论点的材料
。

道理论据和事实论据是论据的两种基本形式。事实论据指有代表性的确凿的事例、史实及统计数字等 。道理论据指经过实践检验的 、正确性已为人们公认的革命导师的理论、名人的言论
、科学领域的定理及生活中的常识等
。议论文中论点和论据的关系非常密切。是证明和被证明的关系 。

阅读议论文 ，应该首先分析作者所提供的事实
，从事实中看出道理，再检验它与文章的论点在逻辑上是否一致的
。

5．阅读议论文还要把握论证。议论文中的论点和论据是通过论证组织起来的 。

（1）什么是论证：论证就是用论据来证明论点的过程
。议论文的论点是要解决“要证明什么 ” ，论据是要解决“用什么来证明
”
，而论证是解决“如何进行论证”的问题。论证的目的在于揭示出论点和论据之间的内在逻辑关系 。

（2）论证方式：分为立论和驳论两大类型
。 ①立论是以充足的论据正面证明作者自己论点正确的论证方式；②驳论是以有力的论据反驳别人错误论点的论证方式。立论和驳论都是一种证明，无非一个是从正面证明其正确 ，而另一个是从反面证明其错误 。它们可以使用基本相同的论证方法。

（3）论证方法是多种多样
，常见的有举例论证、道理论证 、对比论证
、比喻论证
。

1）举例论证：列举确凿，充分 ，有代表性的事例证明论点。“事实胜于雄辩 ”这是比较常用的一种论证方法 。

2）道理论证：用马列主义经典著作中精辟见解、古今中外名著警句以及人们公认的定理的公式等来证明论点；

3）对比论证：拿正反两方面的论点或论据作对比
，在对比中证明论点；

4）比喻论证：借助显浅的或用人们熟知的事物作比方，来证明论点
。

6．议论文基本结构是提出问题——分析问题——解决问题 ，它又可分为两大类：一类是“横式
”。以“横式”结构为主的有1“总论——分论——总论 ”2“总论——分论
”3“分论——总论”三种 。以“纵式 ”结构为主的主要是层层深入式
。

7．议论文语言：准确 、严密
、精当、概括 、逻辑性强。

已解决问题收藏 转载到QQ空间 求有关小说文体的知识

[ 标签：小说,文体,知识 ] 如题，请尽快回答
，谢谢！！ Kubing 回答:2 人气:2 解决时间:2009-11-25 21:26

满意答案小说文体知识

小说以塑造人物形象为中心，通过故事情节叙述和环境描写反映社会生活 。小说必须具备生动的人物形象
、完整的故事情节和人物活动的具体环境这三个要素
。其中人物形象是主要要素

一．人物描写

1．小说的人作描写的方法主要有：外貌描写、动作描写 、语言描写
、心理描写、神态描写。

2．对人物的容貌 、神情、姿态
、服饰等外形进行描写的是肖像（外貌） 。

3．对人物的对话、独白及语气声态进行描写的是语言
。

4．从描写的角度看 ，人物描写的方法还可以分为：正面描写和侧面描写
，也说是直接描写和间接描写。

二．人物形象

1．小说的三要素是（生动的）人物形象 、（完整的）故事情节
、（人物活动的）环境描写 。

2．在小说塑造的人物中，体现了作者的创作意图和作品所要表现的主题思想的人物是小说的中心人物 ，也叫做主人公。

3．人物形象的核心是人物表现出来的思想性格分析好小说的人物形象
，才能很好地分析小说的主题思想
。

三.故事情节

故事情节是作品所描写的生活事件发展，演变的全过程。小说的情节一般可分为开端 ，发展
，高潮，结局四个部分 ，有的小说还有序幕
，尾声两部分 。

1.开端是作品所反应的矛盾冲突的第一件事

2.发展是作品矛盾冲突从展开到激化的演变过程

3.高潮是决定矛盾各方的命运，是主要矛盾即将解决的关键时刻 ，是矛盾冲突发展到顶点，人物思想最紧张
，最激励，最尖锐的阶段

4.结局是矛盾得到解决 ，人物的性格发展已经完成
，事件有了最后的结果，主体思想得到得到充分展现 ，是情节发展的必然结果

四.环境描写

1.环境描写是对人物活动的环境描写和事情发生的背景的描写
，包括自然环境描写和社会环境描写

2.自然环境描写也叫做景物描写，主要是对人物活动的时间 ，地点
，季节，气候以及花鸟鱼虫等场景的描写

3.社会环境描写 ，主要是对人物活动的具体环境
，处所，氛围以及人际关系的描写

4.环境描写的主要作用有：

（1）交代事情发生的时间 ，地点
。为人物活动提供具体的背景

（2）渲染气氛，烘托人物

（3）有些环境描写还有推动情节发展的作用

五.人物描写

外貌描写
，心理描写，行动描写 ，语言描写
，神态描写、细节描写

一 、散文的特点

内容上：是作者把自己对生活的感悟或至深的生活经验，通过状物
、记人、写景等方式表达出来。所谓自我感悟 ，也就是对事物的特殊意义和美质的发现 、认识 。

形式上：（1）以个人抒情为主
，把抒情
、叙述、议论熔为一炉；（2）从细处落笔，小中见大；（3）从侧面暗示 ，发挥读者的想象力；（4）行文自由
，结构灵活
。

综合以上两点：“形散神不散
”。阅读散文时，要透过“形”抓住“神 ” ，体会作者所要表达的思想情感
，要抓住文章的结构和线索（文脉），要注意欣赏优美的语言 。

二 、散文分类

根据表达方式侧重点不同 ，一般把散文分作叙事散文
、抒情散文和哲理散文三类
。

叙事散文：以写人、记事为主的散文。这类散文对人和事的叙述描绘较为具体突出，同时表现作者的认识感受
，带有浓厚的抒情成分 。它侧重于从叙述人物和事件的发展变化过程中反映事物本质，有时间 、地点、人物等因素 ，从一个角度选取材料
，表现作者情感
。

抒情散文：以抒发感情为主的散文，它主要是抒发作者对现实生活的感受
、激情和意愿。抒情散文抒发的是怎样的感情 ，如何抒发
，都与文章揭示的思想意义是否深广有极大的关系 。抒情散文的“情”不是虚的、空的，而是有所依据的。即是说 ，总有一定的人物 、事件或景物作为文章抒写的对象
，通过对它们的记叙或描写，达到托物言志
、寓情于物的目的
。

哲理散文：以说理为主的散文。它说理 ，往往借助于事例的简述
，形象的描绘和感情的抒发来进行，文学色彩很浓 。作者常常借助于对古今故事、花鸟草虫等具体事物的描叙来说理 ，显得妙趣横生并富于感情
。

散文阅读一般方法：（1）要理出作品选择了哪些材料，中心思想是什么。（2）看“形
”和“神”的“结合点 ”是什么
，也就是要抓住散文的线索 。（3）看作者组织材料的顺序，选择了怎样的角度
。（4）品味散文的语言。

诗歌文体知识

古诗与古体诗 古诗泛指我国古代诗歌 。从古代歌谣 、《诗经》
、《楚辞》、唐诗 、宋词 ，一直到明清诗歌
，都可泛发称为古诗
。

古体诗，是唐代以后 ，有别于“近体诗
”（即律诗
、绝句）的诗体
，包括四言诗、五言诗 、六言诗
、七言诗及字数、句数不限，用韵比较自由 ，也不拘平仄杂言诗等等。

古体诗
，在有些诗人的作品中，又题作“古风” 。所以 ，古体诗也可以叫做“古风 ”
。

旧诗与旧体诗 旧诗是对新诗而言的。泛指新诗出现以前的古代诗歌和新诗出现以后仍用古代诗歌形式写成的诗歌 。

旧体诗有别于新诗的诗体。它按照旧诗的形式写作
。它既可以采用古体诗的形式
，也可以采取近体诗的形式，甚至还可以采用骚体诗的形式。所以 ，它同“古体诗
”，不是一个概念 。

四言诗 中国古代诗歌的一种形式
。其特征是每句只有四字。句数多少不限 。四言诗最盛行的时代是先秦时代
。《诗经》中有不少诗歌所采用的
，都是四言诗的形式。汉魏时代，还有不少诗人采用四言诗进行创作 ，如曹操的名篇《短歌行》 、《观沧海》和《龟虽寿》等
，都是四言诗中的佳作 。唐代以后，五、七言的近体诗兴起并占领了中国诗坛 ，用四言诗提携作者
，就为数不多了
。

五言诗 中国古典诗歌中的一种诗体。其特点是每句为五字（即五言），包括五言古诗
、五言律诗和五言绝句 。

无论是唐代以前或唐代以后的五言诗 ，凡不属于律诗与绝句的
，都统称五言古诗
。它不同于五言律诗与绝句的，是不限句数 ，不讲平仄和对仗。

五言诗
，在我国出现的时代较早，但真正成型 ，是在汉魏之间 。早期五言诗的代表作是著名的《古诗十九首》和《孔雀东南飞》等，著名的“建安七子”的诗歌也大多是五言诗的形式创作的。

七言诗 中国古典诗歌的一种诗体
。其特点是每句七字（即七言）
，包括七言古诗、七言律诗和七言绝句。

凡不属于七言律诗和七言绝句的七言诗，都称为七言古诗 。它不同于七言律诗和七言绝句的 ，是不限句数
，不讲平仄，不讲对仗
。

在魏晋时期 ，我国已出现了一些优秀的七言诗作
，如曹丕的《燕歌行》 、江总的《闺怨篇》等，但七言诗的盛行则是在盛唐时代 ，初唐张若虚的《春江花月夜》就充分显示了七言诗在艺术上的成熟。

近体诗 近体诗是对古体诗而言的 。指隋唐之间新兴的一种格律诗体
，即律诗与绝句
。包括五言律诗
、五言绝句、七言律诗 、七言绝句及排律等。

近体诗不同与古体诗的，是每一首诗有固定的句数（排律除外）
、每一句诗有固定的字数 ，还有字音声调平仄的规定、两句之间对仗的规定 。是一种格律严谨的诗体
。

律诗 近体诗中的一种。依照一定格律写成的诗 。律诗最主要的特点有两个：一是尽量使句中的平仄相间
，并使上句的平仄和下句的平仄相对（即相反）；二是尽量多用对仗，除首两句和末两句外 ，总以对仗为原则
。

律诗，有三种：七言律诗 、五言律诗和排律（又称长律）。

五言律诗 律诗中的一种 。它在形式上有如下要求：

（一） 每句五字
，全诗八句，共是四十字。

（二） 正例 ，二
、四、六 、八句入韵；变例
，首句也入韵
。

（三） 中间四句，亦要求两两相对仗。

（四） 全诗的平仄
、也有两种格式 。

甲、仄起式：

仄仄平平仄 ，平平仄仄平
。

平平平仄仄
，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平 。

平平平仄仄 ，仄仄仄平平
。

（如首句入韵
，为“仄仄仄平平 ”）

乙 、平起式：

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄 ，平平仄仄平 。

平平平仄仄
，仄仄仄平平
。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

（如首句入韵 ，为“平平仄仄平
”）

七言律诗 律诗中的一种 。它在形式上有如下要求：

（一） 每句只能有七个字，全首只能有八句
，全诗共五十六字
。

（二） 正例，要求第一、二
、四、六 、八入韵；变例 ，首句可以不用韵。

（三） 中间四句
，即三
、四、五 、六
、句，必须两两相对仗 。

（四） 全诗每字的平仄 ，有一定的格式。

甲、平起式的格式为：

平平仄仄仄平平
，仄仄平平仄仄平
。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄 ，仄仄平平仄仄平 。

仄仄平平平仄仄
，平平仄仄仄平平
。

（如首句不入韵，则为：“平平仄仄平平仄”）

乙 、仄起式的格式为：

仄仄平平仄仄平 ，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄
，仄仄平平仄仄平 。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
。

平平仄仄平平仄 ，仄仄平平仄仄平。

（如首句不入韵，则为“仄仄平平平仄仄 ”）

排律 律诗的一种 。即十句以上的律诗
。又称长律。一切规律都以普通律诗为标准 。只是句数比五
、七言律诗延长了
。排律的韵数
，一般喜欢用整数，如十韵、二十韵 、五十韵
、一百韵等 ，因此排律的句数都是偶数。如杜甫的《赴奉先咏怀》
，一百韵，两百句；刘禹锡的《武陵书怀》 ，五十韵
，一百句 。排律，一般是从一开始就两两对仗 ，只有末两句不对。偶然也有首两句不对仗的
。

绝句 近体诗中的一种。每一首
，只有四句 。它自身有分为五言绝句和七言绝句两种
。

五言绝句，每句为五个字 ，全诗二十字；七言绝句
，每句为七个字，全诗二十八字。

绝句的用韵 ，有首句入韵的，即一、二 、四句入韵；有首句不用韵的
，即二、四两句入韵 。

绝句的平仄有四种格式，最常见的是采用律诗首尾两联（即一
、二、七 、八句）的平仄格式；其次是采用律诗后半首（即五
、六、七 、八句）和律诗的中两联（即三
、四、五 、六句）的平仄格式；也有采用律诗前半首（即一
、二、三 、四句）的平仄格式 ，但不多见
。

词 词
，是中国古代诗歌的一种形式。是一种格律化的
、长短句的、固定字数的诗 。

它不同于近体格律诗的，是它的句子可长可短 ，参差不齐
，不象近体诗那样的句子整齐划一
。

它不同于古体杂言诗的，是它的总字数有规定 ，长短句也有格律
，不象杂言诗那样随意。

而且，它的用韵和用字的平仄都有一定的规定 ，写作时间需要按词牌要求填写 。实际上是一种比近体诗的格律还严的诗
。

词这种诗体
，在隋唐时代已开始出现，但到宋代才盛行起来 ，取代了近体诗的地位。所以有“唐诗宋词
”之说 。

曲 曲，是宋元之间兴起的艺术形式。包括作为戏剧的“曲”和不作为戏剧的“曲 ”
，即散曲
。

在作为戏剧的“曲”中，有曲调和科白 ，曲调的唱词是诗
，科白（即说话）不是诗。

不作为戏剧的散曲，是一种吟咏的歌词 ，具有诗的品格 。

作为诗的“曲
”与“诗”
，的不同是显然的， ”与“词
”的不同 ，主要有以下几点：

一 、词的字句一定；而曲的字数没有一定
，有些曲调，还可以增句；

二、词韵大致依照诗韵 ，曲韵则是另立的韵部；

三
、词的用字分平、上 、去
、入四声
，曲的用字则把入声取消了，归入了平、上 、去三声中
。

曲的小令与套数 曲中有小令与套数之分。小令等于一首单调的词 ，套数则是由几个或几十个曲调组合而成的，近乎于现代的组诗 。

在作为戏剧的“曲”里
，只有套数，没有小令 ，而在散曲中
，既有小令，也有套数
。如马致远的散曲《天净沙*秋思》 ，即为小令；而睢景臣的散曲《哨遍*高祖还乡》
，就是套数了。在《哨遍》
、《耍孩儿》、《五煞》 、《四煞》
、《三煞》、《二煞》 、《一煞》
、《尾声》等组合而成的 。

白话诗 
。自由诗 白话诗是与文言诗相对而言的。盛行于“五四 ”前后 。它不仅废弃了文言而采用了白话口语作为诗歌语言，而且废弃了古典诗词曲的格律 ，随意而作
，十分自由，不拘一切做诗的格律形式
。后来亦被人称为自由诗。“五四
”时期 ，最早起来倡导白话诗的是胡适和俞平伯等人
，但他们的诗中仍有着旧体诗词格律影响的痕迹，中国新诗中真正把诗作成了自由诗的 ，始于学习了美国的自由诗人惠特曼的郭沫若，他的《女神》中有不少诗作可以称为中国的自由诗的典范 。

格律体新诗 格律体新诗
，又称“新体格律诗”和“现代格律诗 ”。是与自由诗相对的一种新诗体
。他的倡导者，最早是《渡河》诗集的作者陆志韦和提倡“新诗形式运动
”的闻一多、朱湘和孙大雨等人 ，五十年代以后又有何其芳提倡建立“现代格律诗”。

目前
，新诗格律体还没有固定的规范 。从现有格律体新诗看，它们不同于自由诗的地方大致有三：一 、一首诗中 ，各章（段）的行数一样；二、各章押韵都有一定的规律；三
、较严格一点的新体格律诗
，每行的顿数，基本整齐
。

民歌体新诗 指“五四 ”以后的新诗人运用民歌的格调写成的新诗。如李季的《王贵与李香香》、张志民的《死不着》 、田间的《赶车传》等 。这种诗歌采用的是既有的民歌形式多样 ，语言也具有民歌风格
。因民歌的形式多样
，有的句子整齐，有的句子不整齐 ，民歌体新诗的形式也是多种多样的。最常见的民歌体新诗
，多采用类似七言绝句的山歌形式和陕北民歌“信天游
”的形式 。

十四行诗 十四行诗，又称商籁体
。发源于意大利 ，后来流行于欧洲。“五四”以后，移植到中国新诗体中 。

商籁体
，有意体和英体之分
。

意体十四行，每首分为四段（即4+4+3+3）；英体十四行 ，每首分为两段（即8+6）或四段（即4+4+4+2）。

商籁体
，对每一诗行的音数有一定的要求，有十二音的 ，十一音的
，十音的等 。

中国新诗人中模仿商籁体的不少，写得比较好的有孙大雨
、朱湘、戴望舒 、梁宗岱
、冯至、卞之琳等。

散文诗 散文诗 ，是介乎诗与散文之间的一个品种
。它行文比较自由 、活泼
，如行云流水，具有一种内在的自然节奏。它不分行排列 ，也不受音韵的约束 。它的特点是语言精炼如诗
，内容深邃如诗，它与那种高度凝练
、富于诗意的散文并没有不可逾越的鸿沟
。所以有人也把它归入散文类。

散文诗 ，原是外国诗歌的一个品种，“五四 ”以后
，移植到中国，鲁迅、茅盾 、郑振铎等新文学大师都写过不少散文诗作 。鲁迅的《野草》就是现代文学史上著名的散文诗集
。

抒情诗 诗歌是主情的文学。一切诗歌都应当是抒情的 。我们通常所谓的“抒情诗” ，是指那些以抒发诗人的感情
、感受为主要目的
，而不重在叙事的诗作
。在这类诗作中，往往也要写到人、写到景 、写到事 ，但这些人、景
、事都不是诗的主体
，而只是诗人借以抒发情感的材料。因此，在抒情诗中 ，诗人不管有没有直接出现在诗中
，都是诗里的主角 。

抒情诗分政治抒情诗和一般抒情诗
。政治抒情诗，所捕捉的是关系国计民生的重大题材 ，抒发的是诗人对重大社会问题和事件的情怀；一般抒情诗
，就宽泛了一些，对于爱情与友谊的歌颂 ，对于大自然的赞美，以及各类悲欢离合、喜怒哀乐之情
，都可以在这类抒情诗中加以表现。

叙事诗 叙事诗，是一种以诗的形式来进行叙事的诗体 。它既具有诗的形式 、诗的语言 ，也可采用诗的排列方式
，让人一看就知道是诗。但它的内容，却重在描写与叙述人与事 ，
，承担着小说等叙述文体的任务
。所以有人又将叙事诗中的鸿篇巨制之作，称为“诗体小说
”。它不同于一般叙事作品之处 ，除了诗的形式外
，在美学上更要强调叙事与抒情的结合，追求叙事中的诗意 。

叙事诗 ，可分为长篇叙事诗与短篇叙事诗两大类
。或称为大型叙事诗与小型叙事诗。叙事诗
，除了描述人的现实世界外，还可以描述童话世界与动物世界 ，所以，童话诗与寓言诗也是叙事诗中的品种 。

童话诗与寓言诗 童话诗和寓言诗
，是以童话故事和寓言故事为题材而创作的诗体
。在形式上，具有诗的一切特征 ，比一般童话和寓言
，语言更精炼，更易于朗诵与记忆。尤为少年儿童读者所喜爱 。

童话诗和寓言诗 ，在国外早已流行
，著名的《伊索寓言》，原来就是用诗体写成的 ，普希金也用诗体写了《渔夫和金鱼的故事》
。“无四”以来
，中国新诗人开始实验这类诗体，阮章竞的《金色的海螺》 ，就是一首著名的童话诗。

讽刺诗 讽刺诗是一种以讽刺为其美学目的的诗体 。在这种诗体中
，常常以比喻和夸张的手法，对于社会不良现象和愚蠢行为 ，进行嘲笑与鞭挞
。在对敌斗争中是一种有力武器；在人民内部是一种批评的工具。单好的讽刺市，同样可以成为艺术的精品 。我国第一部诗歌总集《诗经》中就保留了不少讽刺诗
，世界诗歌史上亦有不少讽刺诗作，经常为人称道 ，如马雅可夫斯基的《开会迷》就是一例。

茅盾的子夜的主要内容及简介！

培养学习语文的兴趣
。注重语文基础知识。拓展课外阅读范围 。

养成预习的习惯
。在预习时
，语文教材中一篇文章无论长短，至少要读三遍。养成认真听讲和及时复习的习惯 。

上课时要认真听讲 ，课后
，在不停地学习新知识的同时，也要及时地温故而知新
。利用一定的时间 ，及时进行回顾
、反思
，加强复习。加强写作训练，提高写作能力 。课外积累是写作的基础 ，要学会对文章的细读
，精彩的篇章要背诵
。注意课外积累，提高阅读能力。

适当的课外阅读是很有必要的 。应广泛浏览各种书籍和报纸杂志 ，从电视、广播 、网络上获取信息，并有条理地做下笔记
。

小学升初中的语文课外题能提供一些吗？今年考的机率比较大的？

20世纪30年代的中国
，尽管民生凋敝
、战乱不止，在都市化的上海却是另一番景象。这里 ，有纸醉金迷的生活
，有明争暗斗的算计，有趋炎附势的各色人物 。

开丝厂的吴荪甫带乡下的父亲吴老太爷避战乱来到上海 ，扑朔迷离的都市景观使这个足不出户的老朽——吴老太爷深受刺激而猝死。吴府办丧事
，上海滩有头有脸的人都来吊唁
。他们聚集在客厅，打听战况、谈生意 、搞社交。

善于投机的买办资本家赵伯韬找到吴荪甫和他的姐夫杜竹斋 ，拉拢他们联合资金结成公债大户“多头 ”
，想要在股票交易中贱买贵卖，从中牟取暴利 。杜竹斋心下犹疑 ，赵伯韬遂向他透露了用金钱操纵战局的计划
。　吴
、杜决定跟着赵伯韬干一次。这次合作
，小有波澜而最终告捷 。

因为金融公债上混乱、投机的情形妨碍了工业的发展，实业界同仁孙吉人 、王和甫推举吴荪甫联合各方面有实力的人 ，办一个银行，做自己的金融流通机关
，并且希望将来能用大部分的资本来经营交通
、矿山等几项企业
。

这正合吴荪甫的心意。他的野心很大，又富于冒险精神 。他喜欢和同他一样有远见的人共事 ，而对那些半死不活的资本家却毫无怜悯地施以手段
。很快地
，益中信托公司就成立起来了。

这时，吴荪甫的家乡双桥镇发生变故 ，农民起来反抗
，使他在乡下的一些产业蒙受损失 。工厂里的工潮此起彼伏，也使他坐立不安
。为对付工人罢工 ，吴荪甫起用了一个有胆量、有心计的青年职员屠维岳。

他先是暗中收买领头的女工姚金凤
，瓦解了工潮的组织；当事发之后，姚金凤被工人看作资本家的走狗 ，而工潮复起的时候
，他使吴荪甫假令开除姚而提升那个把事情捅出去的女工 。这样一来，姚的威信恢复 ，工人反而不肯接受对她的处置。接着，作为让步
，吴收回成命，不开除姚 ，并安抚女工给予放假一天
。吴荪甫依计而行
，果然平息了罢工。

交易所的斗争也日渐激烈 。原先吴荪甫与赵伯韬的联合转为对垒和厮拼的局面
。益中信托公司，作为与赵相抗衡的力量 ，形成以赵伯韬为“多头
”和益中公司为“空头”之间的角斗。赵伯韬盯上吴荪甫这块肥肉
，想乘吴资金短缺之时吞掉他的产业 。

几个回合较量下来，益中亏损八万元栽了跟头而停下来
。此时吴荪甫的资金日益吃紧 ，他开始盘剥工人的劳动和克扣工钱。新一轮的罢工到来
，受到牵制的屠维岳分化瓦解工人组织的伎俩被识破，吴荪甫陷入内外交迫的困境 。

赵伯韬欲向吴荪甫的银行投资控股
。吴决心拼一把 ，他甚至把自己的丝厂和公馆都抵押出去作公债
，以背水一战。他终于知道在中国发展民族工业是何等困难 。个人利害的顾虑，使他身不由己地卷入到了买空卖空的投机市场来
。

公债的情势危急 ，赵伯韬操纵交易所的管理机构为难卖空方吴荪甫。几近绝望的吴荪甫把仅存的希望放在杜竹斋身上 。千钧一发之际，杜竹斋倒戈转向赵伯韬一边。吴荪甫彻底破产了
。

扩展资料：

主人公吴荪甫是一位颇有野心和手腕的民族资本家
，然而他建立民族工业王国的种种执着努力终无奈地在三十年代中国风雨飘摇的大环境下走向颓败。

伴随着故事中农民暴动和工人罢工大潮，作者无非是要最终证明中国要摆脱在半殖民地半封建的泥潭中挣扎的困境 ，迫切需要一次强有力的彻底的革新
，显然这股破旧布新的力量就是新生的共产主义 。这也就奠定了此书的马克思主义理论背景
。

叶圣陶曾评价茅盾为“具有社会科学家气质的小说家 ”，《子夜》的完成为这个说法提供了有力的佐证 ，他以马克思主义理论家的眼光对30年代中国社会各领域各阶层做了全方位的剖析
，用扎实的笔力描绘了一幅波澜壮阔的社会全景图，足见作家的创作功力。

宏大的社会历史背景固然为小说营造了磅礴的气势 ，但面面俱到的想法却因力有不逮而使作品对社会和人性的探索不够深入
，虽然避免了概念化的对政治理论的图解，却也无法上升到超越阶级和时代的高度 ，这也是大部分中国现代作家尤其是左翼作家的通病 。

小说中的一系列典型环境中的典型人物
，带有过于明显的时代印记，人物的性格显得缺乏感染力和鲜明个性 ，甚至读罢掩卷回想里面的人物，那些阶级身份相同的人物形象
，如范博文，吴芝生 ，杜新箨等资产阶级知识分子
，互相之间竟会混淆起来，这一方面是我读得不认真的缘故 ，另方面也是由于人物个性的缺失罢
。

叙事风格上按部就班的平铺直叙也限制了这部小说的艺术个性
，我们在阅读一些优秀的小说作品时，经常也会看到一些叙事上的留白 ，情节上的交错和时间的静止和跳跃
，用以增添小说艺术上的美感。

然而茅盾就像是一位授课态度极其认真的老教师，为读者细心的讲解每一个解题步骤 ，清晰而完整地刻画出了故事情节发展的脉络
，却压缩了读者想象的空间 。小说时间轴上的刻度都是细密而平均，却少见一些仿佛在时间静止状态下出现的美妙意境
。也许这不算是什么缺陷 ，只是我个人的审美倾向罢了。

私以为《子夜》中最失水准的地方是对几个罢工场面及前后的描写，我们可以注意到这部分描述中感叹句明显增多了
，偏离了一贯客观和冷静的描摹与讽刺 。

“她们的全心神都沉浸在另一种雷，另一种风暴里！
”

“被压迫者的雷声发动了！”

“闸北的大小丝厂总罢工下来了！“

茅盾在这些描述中表现出了一种难以掩抑的兴奋和激动 ，显然是投放了对无产阶级运动的深厚感情
。但是作品中也对运动中的盲目左倾进行了揭露
，算是缓和了一些感情上的失控。

然而茅盾到底是一位创作态度严肃的资深作家和左翼文学的****，在这一时期与创造社的一些只识打标语喊口号的跳梁小丑还是有着本质区别 ，所以政治立场对他小说艺术的戕害也是有限度的 。《子夜》中也有一些可圈可点的小人物的刻画和场景的描绘。

如吴荪甫的舅父老乡绅曾沧海
，他先是对一本《三民主义》像神一样的跪拜，后来又对闯进家里的暴动农民说最恨国民党 ，真是构成了对人物性格的绝妙讽刺
。

还有吴荪甫扶植的手下屠维岳
，作者很着重对他的神态进行描写，并在对其言行举止的叙述中将一个冷静 、精明、狡诈的人物形象生动地勾勒出来了。

作品中的几个“堕落 ”女性妖媚迷人的形象也都描画的较为丰满 ，如交际花徐曼丽
，“双重商业间谍
”刘玉英等 。她们自然也是在这个艰难的时事下挣扎着寻求出路的小人物，但因其身份和手段的特殊给人留下颇为深刻的印象
。

参考资料：

一
、填空(29分)

1、请用A 、A
、D、I 、K
、N、U这七个字母合理组合 ，把加上声调后形成的音节词语写在横线上，并把相应的汉字词语写在对应的括号里（2分）

_____________ ____________ ______________ ____________

（ ） （ ） （ ） （ ）

2 、从前
，有位读书先生，他在自己的书房写了一幅对联：“好读书不好读书 ，好读书不好读书。”乍看
，上下联完全重复，其实颇有深意 。上联写的是年轻的时候读书的情形 ，下联写的是老年以后读书的情形
。要把意思表达准确
，关键在于把“好 ”字的声调读准，四个“好
”字的正确读音依次是：_______
、_______、______ 、______。（2分）

3
、将“梅花、荷花 、桃花、桂花”按一定的顺序排列 ，并在括号里注明排列的理由
、（3分）

(1)_______ 、 ________ 、 _________ 
、 ___________ ( )

(2)_______ 、 ________  、 _________ 
、 ___________ ( )

(3)_______ 、 ________  、 _________ 
、 ___________ ( ) 4、补充叠词成语 。（2分）

得意 生机 小心 气势

玉立 不绝 逼人 如生

5 、补充成语或歇后语
。（3分）

一夫当关 聪明一世
，

路遥知马力， 姜太公钓鱼

张飞穿针 外甥打灯笼

6
、在“然 ”字前面填上合适的字 ，组成词语。（2分）

_____然大悟 ____然纸上 _____然有序 ____然自得

_____然开朗 ____然大怒 _____然泪下 ____然大波

7、根据成语典故
，在横线上填写历史人物的名字 。（2分）

（1）________卧薪尝胆
。 （2）________无颜见江东父老。

（3）________三顾茅庐 。 （4）________身在曹营心在汉。

8 、古往今来，人们对读书和写作有许多精辟的总结 ，如：要读有益的书，因为书是知识的
，力量的 ，智慧的 ，生活的
。再如：“书读百遍
， ”，这是强调 ；“读书破万卷
” ，这是强调 （5分）

9、填空。

“万古长青
、千山一碧、翠色欲流”这三个词都是描写“绿 ”的词
，其中“万古长青
”表示绿的_______________，“千山一碧”表示绿的________________ ，“翠色欲流 ”表示绿的________________；“万水千山 、绿水青山
、崇山峻岭
”这三个词都是描写“山”的词
，其中“万水千山 ”是形容_________ ，“绿水青山
”是形容______  ，“崇山峻岭”是形容____________ 。（3分）

10、用另一成语来解释下列成语
，即写出一个意思相同的成语
。（5分）

画蛇添足（ ） 得意忘形（ ） 有条不紊（ ） 聚精会神（ ）

二 、选择正确的答案，将序号填在括号里。（5分）

1
、下列诗句中的“/ ”表示朗读的停顿 ，停顿正确的一项是（ ）（1分）

A．轻轻地/我/走了，正如我/轻轻地/来；我/轻轻地/招手
，作别/西天的/云彩

B．轻轻地/我走/了，正如我/轻轻地/来；我/轻轻/地/招手 ，作别/西天的/云彩

C．轻轻地/我/走了
，正如我/轻轻/地/来；我/轻轻地/招手，作别西天/的/云彩

D．轻轻/地/我走了 ，正如/我/轻轻地/来；我/轻轻地/招手
，作别/西天的/云彩

2、下面三句话，后面都空缺了 ，空缺处原文用a 、b
、c标明写在后面 。请完成三道选择
。（3分）

①不是所有的欢笑都表达高兴
，就像___。 a.不是所有的名声都表达实情 。

②不是所有的掌声都表达欢迎，就像____
。 b.不是所有的眼泪都表达痛苦。

③不是所有的职称都表达能力 ，就像____ 。 c.不是所有的喝彩都表达赞颂
。

（1）请从下列组合中
，选出与①②③相对应的最恰当的搭配项（ ）

A．a b c B．b c a C．b a c D．c b a

（2）上面这组句子所揭示的是（ ）

A．言与行的矛盾 B．表里不一的矛盾

C．一般与特殊的矛盾 D．全面与片面的矛盾

（3）上面这组句子的表现手法是( )

A．比喻 B．拟人 C．排比 D．对比 E．类比

3、选择恰当的关联词，正确的一组是（ ）（1分）

（ ）虚心地承认错误 、缺点 ，（ ）决心改正这些错误
、缺点，从错误、缺点中学会新的知识 、本领
，（ ）能使知识不断深化，（ ）逐步掌握规律 ，取得胜利。

A．只要、或者
、才、而 B．只有 、或者
、就、因而

C．只要 、并且
、就、因而 D．只有 、并且
、才、从而

三 、从十首古诗词中各选出一句带有“黄
”字的诗句或词句来
，写在下面的横线上 。（5分）

1
、_______________________ 2、__________________________

3 、_______________________ 4、__________________________

5
、_______________________ 6、__________________________

7 、_______________________ 8
、__________________________

9、_______________________ 10 、_________________________

四
、请用“我去”两个字组成表达四种不同语气的句子；再用“我去 ”作为复杂句子的一个分句，写出表示不同的关系的句子。（4分）

1、四种不同语气的句子：

（1） （2）

（3） （4）

2 、四种不同关系的复杂句子：

（1）并列关系：

（2）因果关系：

（3）条件关系：

（4）转折关系：

五
、阅读（22分）

阅读（一）：读下面短文 ，完成1—5题（9分）
。

非雪天不能读书

①读书不分四时。春天读书
，有杏花春雨，别具一番风情；夏天读书 ，有接天莲叶相伴
，也令人神往 。而我半生读书，都似乎与杏花、春雨 、莲叶无缘 ，飘满记忆中的是山乡茅屋的一天风雪
。

②我年少时即插队山区
，那里地旷人稀，劳动很紧张 ，每年繁忙的春耕春播
、夏收夏种、秋收秋种，常常是忙得两头摸黑。虽然有时雨天不出工
，但能够留给我读书的时间毕竟太少，也太零碎 。

③只有冬天 ，对我来说是奢侈（shēchǐ）的日子
，会有整把整把的时日供我闭户读书，我可以在火炉里煨上几只红薯 ，让书香伴着苗条
。书读足了
，就从灰烬里拔出几只又香又烫的红薯香来吃，吃饭后又翻开喜爱的书来读。这种时日 ，我往往将平日里想读而无暇读的书堆满一床
，逐本读过去，或者将一年中零零散散读过的书全翻出来 ，恣意地重读一遍 。

④雪夜读书在我也是欢乐的事
。一炉红火
，满室雪光，四野静谧（mì）的落雪声 ，我时而默诵，时而低吟
，一直到雄鸡初啼才恋恋不舍地吹灯睡觉。现在回想起来，我平所读的书 ，在那些雪天里读的最多
，也记忆最深 。

⑤我常常思忖：为什么我一回忆起读书的生活，总是想到那些苦寒的雪天？难道我就没有杨柳岸边书相伴的日子吗？难道我今天在窗明几净的书房里读书不值得留恋吗？可是近年来我的读书成了消遣 ，早期的锐志没有
，更常常禁不住灯红酒绿的诱惑
。许多书买来，一堆一堆还没翻过 ，有些只看了开头的几页就再也没有碰过。现在我似乎懂了：人的一生
，可用来读书的日子数来不少，但真正用在读书上的时间却不多 。读书 ，是需要一点生存压力的。清人袁枚在《黄生借书说》里道
，年轻时因家贫，他如饥似渴地借书读 ，做官后，生活安顺
，书也“俸去书来”容易得到了，反而“素蟫灰丝 ，时蒙卷轴
”
，读书的时间反倒不多了
。

⑥袁枚说的是书非借不能读，而我则想说书非雪天不能读。寒冬 ，是时令的雪天；艰难逆境
，是人生的雪天；清静寡欲，是情志的雪天 。雪天读书 ，正如旅人在风雪之夜里对家园的思念
，更有一翻神思的投入和彻骨的深味
。

1 、第①段中，“有连天莲叶相伴”一句 ，是由______朝诗人_________的诗句___________________________转化而来。（2分）

2、第①段中“一天风雪 ”中“一天
”的意思是________________________；第④段中“恋恋不舍”一词体现出一种感情
，它与本段中________一词相呼应 。（2分）

3
、“奢侈 ”的本义是花大量钱财追求过分享受，它在第③段中如何理解？（1分）

4、综观全文 ，题目中的“雪天
”既指_________的雪天，也指_______的雪天
。（1分）

5 、用“//”将全文分作两段
，并概括各段大意。（3分）

① ② ③ ④ ⑤ ⑥

第一段

第二段

阅读（二）：读下面的小说，完成1—7题 。（13分）

锁

谁都有不小心的时候 ，老张出门倒水
，随手一带，门“砰 ”地一下锁住了
。

他拎着脸盆 ，站在门边发愣。热心的邻居拥来
，想尽了办法，结果还是——“没门儿
” 。

我家大姑站在人群里眨眼 ，忽然她笑起来
，挤到老张跟前神秘地说着什么，眼神一个劲地往南院飞
。老张愁眉渐渐舒展 ，却又显得很为难
，大姑摆摆手，叫上几个小伙子连请带拽地拉来了南院的李小川。

小川前几年因偷盗 ，在劳教所呆了一年多 。现在他成天不言不语，闷着头在厂里干活
，谁也没再听说过干那号事。平时人们很难想起他来，似乎院里根本就没这个人
。

他茫然不知所措地被人们推到门前。大姑脸上浮着尴尬的笑容 ，拉着他连说带比画；老张笨拙地拿根烟一个劲儿地往他嘴里塞 。他们极力怂恿小川打开这把锁
。

小川脸上有些发红
，鼻头上沁出细密的汗珠。他低着头，手抄在口袋里 ，紧抿着嘴唇
，一只脚在地上来回蹭着 。（ ）邻居们期待的好奇的目光落在他身上，一下子周围变得异常安静
。

他终于像是下了决心 ，慢慢抬起头
，脸上现出一种古怪的表情来，似乎想笑一笑 ，却又笑不出来。他用手背拭了一下鼻子上的汗水
，向邻居要了一根旧锯条 。

他缓缓举起手，仿佛提着根千斤重的东西
。人们注意地望着他的一举一动 ，后面的人起劲地往里挤，往上踮脚……他忽然闭上眼睛
，锯条顺着门缝往里插，手猛地一抖。谁都没弄清是怎么回事 ，老张的门打开了 。

一片说不清是什么意思的“啧啧”声从人们口里发出来
。小川拨开人群低着头往南院走去。我看见大姑又开始眨眼
，目光富有深意地向人们扫了一圈，随后她急步跟上小川 ，满面堆笑而又似乎漫不经心地问小川会不会开保险箱 。

小川站住了
，一双眼忽然变得冰冷
、冰冷的，那寒彻人心的目光迟钝地盯住大姑僵住的笑脸 ，又缓缓扫过人群
，嘴角痛苦地抽搐着发出一声低沉的冷笑。

“当 ”的一声，钢锯条在他的指间折成两截 ，他用尽全力把它扔到远远的阴沟边
，像是扔出了一件沉重而又污秽不堪的东西
。这一瞬间，我发现他的手指闪着一星红色的光点。

我的心骤然紧缩了 ，我几乎是跑着回到家里 。我似乎觉得，我的心也在滴血
。

第二天
，大姑和老张家都换上双保险锁。

1 、以上是一篇微型小说，请用简要话概括小说情节 ，不超过30个字 。（2分）

2 、通过这篇小说
，作者要提醒人们的是（ ）（1分）

A．请给改邪归正的失足青年起码的信任
。

B．不要希求人们会真正相信失足青年。

C．请理解改邪归正的失足青年的上进愿望 。

D．不要苛求失过足的青年言行完美无缺
。

3
、小说两次写到大姑“眨眼
”，两次眨眼 ，各有用意。请分别有文中找出句子来说明大姑眨眼的用意 。（2分）

第一次眨眼的用意

第二次眨眼的用意

4、锁撬开后
，“一片说不清是什么意思的‘啧啧’声从人们口里发出来
。”根据小说的内容，“说不清的意思 ”实际上可以分析出几种来 ，请你谈谈两种理解。（2分）

（1）

（2）

5 、小说倒数第2段
，“我似乎觉得，我的心也在滴血”中“也
”字在此有何含义？（1分）

6
、文中括号处省略了描写小川此刻的心理活动的话 ，请在下面横线上补写出来 。（2分）

7、请写出文中引号的作用。（1分）

（1）“砰” 、“啧啧 ”
、“当
”这三处引号的作用是

（2）“没门儿”这处引号的作用是

8、小说以“锁 ”为题有何意义？（2分）

关于“关于语文常识
”这个话题的介绍
，今天小编就给大家分享完了，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！