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网上有关“唐诗宋词手抄报”话题很是火热，小编也是针对唐诗宋词手抄报寻找了一些与之相关的一些信息进行分析 ，如果能碰巧解决你现在面临的问题
，希望能够帮助到您。

宋词

宋词

宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派 、豪放派两大类

婉约派的代表人物：南唐后主李煜
、宋代女词人：李清照等

豪放派的代表人物：辛弃疾、岳飞等

宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻 ，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃 。她以姹紫嫣红 、千姿百态的丰神
，与唐诗争奇，与元曲斗妍 ，历来与唐诗并称双绝
，都代表一代文学之胜。远从《诗经》、《楚辞》及汉魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成分
。直到今天 ，她仍在陶冶着人们的情操
，给我们带来很高的艺术享受。

词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间,像曾因写过"且把浮名换了浅斟低唱"而得罪了当时皇帝的柳永,郁郁不得志,一生就流连于歌坊青楼之间,给歌妓们写写词,所谓"凡有井水饮处,必有柳词"之说，以至于宋朝的一个宰相(他的名字我不太记得了 ，好像叫什么宴殊的在当上宰相之后
，他对于以前所做的词都不承认是他写的.我们也都知道,宋朝的艳妓之多，水平之高为其他朝代所罕有 ，她们和宋朝的士大夫们一起,构成了宋朝的享乐主义,虚华的文化.

一个朝代
，一个国家，若强盛,那么它在文与质两方面是并重的,这里文指的是文风或者说一个社会的风气吧,我们知道 ，一个人若专门读书，钻研学问的话
，那么就必须脱离生产劳动,也不能去打仗,这在宋朝就叫做"养士""八股"确立之后,天下的秀才就专门来钻这个东西捞取功名利禄养活自己，所以也就没得工夫去思考事情,去造反了,如果一个国家"文风"越盛,那么做实事的人就越少,这个国家也就会出问题了.历朝写诗的人很多 ，宋诗也很有名
，为什么独独诗以 "唐"命名呢?唐诗就算是歌颂风花雪月，也有一股质朴的美,透露出这个民族质朴 ，粗野与宏伟的气魄,而宋词则是比较多矫饰浮夸的文风,一个国家的文化若是推动这个国家的发展的,那么它就是强势的,有生命力的,

在进化论和历史上
，从来就没有“如果 ”和“假设
”，只有残酷的现实 ，宋朝被野蛮民族灭掉
，这就是结果，而士大夫群体人格的堕落 ，从这个帮闲享乐的社会就开始出现征兆了 。

词牌名的来历

渔歌子：又名《渔父》
。唐教坊曲名
，词调由张志和创制。

潇湘神：又名《潇湘曲》 。唐代潇湘地带祭祀湘妃的神曲
。

长相思：调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别” ，原唐教坊曲名。

望江南：本名《谢秋娘》，李德裕为亡妓谢秋娘作
，因白居易词中有“能不忆江南 ”，而改名《忆江南》 ，又名《梦江南》《望江南》《江南好》等 。

谒金门：原唐教坊曲名
，敦煌曲辞有“得谒金门朝帝廷
”句，疑为此词调本意
。

苍梧谣：通称《十六字令》。

如梦令：后唐庄宗李存勖创制 ，因词中有“如梦
，如梦”而定名 。

青玉案：调名出自汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案 ”
。

八声甘州：依唐边塞曲《甘州》改制而成 ，因上下片八韵
，故名八声。

念奴娇：念奴，唐天宝年间著名歌妓 ，曲名本此 。

天仙子：原唐教坊曲名
，本名《万斯年》，因皇甫松词有《懊恼天仙应有以》句而改名。

水调歌头：唐大曲有《水调歌》 ，是隋炀帝开凿汴河时所作，此调是截取其开头一段另制的新曲
。

菩萨蛮：原教坊曲名
，又名《子夜歌》
、《巫山一片云》等。据记载，唐宣宗时 ，女蛮国入贡
，其人高髻金冠，璎珞被体 ，故称菩萨蛮队
，乐工因作《菩萨蛮曲》 。

钗头凤：取无名氏《撷芳词》“可怜孤似钗头凤
”为调名
。

西江月：调名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。

临江仙：原唐教坊曲名 ，最初是咏湘灵的 。

南歌子：原唐教坊曲名
，取自张衡《南都赋》“坐南歌兮起郑舞 ”
。

一剪梅：因周邦彦词“一剪梅花万样娇
”而定名。

水龙吟：调名取自李白诗句“笛奏水龙吟” 。

沁园春：沁园本为汉代沁水公主园林，唐诗人用以代称公主园
。

蝶恋花：原唐教坊曲名 ，取自梁简文帝诗句“翻阶峡蝶恋花情 ”
，又名“鹊踏枝”“凤栖梧
”。

破阵子：原唐教坊曲名，又名《十拍子》 ，出自唐初秦王李世民所制大型武舞曲《秦王破阵乐》

词牌浅释

词都有词牌 。例如满江红，西江月等等
。所谓词牌
，就是词的格式的名称，清代万树的《词规》中共收一千一百八十多个 ，实际上词牌比这个数字还要多。

词牌的来历
，大约有下面三种：

一、本来是乐曲名称 。词的前身是配曲的歌，如菩萨蛮 ，相传是唐代宣宗时
，女蛮国进贡，她们高髻金冠 ，一身璎珞(;身上佩带的珠宝)
，形如菩萨，于是 ，时人有作菩萨蛮一曲咏之的
，以后就成为词牌。西江月 、沁园春等也是如此
。

二
、取词中几个字做词牌的。如忆江南，即因白居易的“江南好……能不忆江南”而来 。而念奴娇亦名大江东去 ，即因苏东坡的“大江东去 ”句而来
。

三、原来是词的题目。如渔歌子是咏渔家生活的，浪淘沙是咏大浪淘沙的
，更漏子是咏夜的 。凡是词牌下注明“本意
”的，那词牌也就是题目了
。

大多数词牌不是词的本意 ，而只是一种词谱的代号
，词题和词牌不发生关系。一般人填词要另立题目或在下面注引小字以言其所咏之志 。

宋词的发展共分为三个阶段
。第一个阶段，晏殊 、张贤
、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪 ，为由唐入宋的过渡；第二个阶段
，柳永 、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观
、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；第三个阶段 ，周邦彦在艺术创作上的集大成
，体现了宋词的深化与成熟。这三个阶段在时间上非截然分开,而是互相交错在一起的;就其发展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的 。

晏殊与欧阳修生当承平之世 ，二人喜爱南唐冯延巳词,而又无有冯延巳的经历与感慨,其所作词
，或“风流蕴藉 ” 、“温润秀洁
”而多带“富贵气”，或“疏隽 ”
、“深婉
”而兼有“鄙亵之语” ，与西蜀“花间 ”并有许多共通之处
。晏殊的《珠玉词》以及欧阳修的《近体乐府》和《醉翁琴趣外篇》，在思想内容上
，未曾突破传统题材，在艺术形式上 ，也未见新的创造。在北宋词发展的第一个阶段中
，晏殊、欧阳修的创作，主要在于继承;张先 、晏几道的创作,则已稍露宋人特色 。

张先、晏几道二人 ，在承袭“余绪
”的同时
，已出现“革新”的苗头。张先歌词创作，宛转典丽 ，思想内容虽未曾突破“花间 ”范围
，但他创制了若干慢词,在艺术形式上,为词体的变革作了准备
。晏几道的创作,在艺术形式上,虽仍为“花间”式的令词小曲，但其“寓以诗人句法 ，清壮顿挫
，能动摇人心
”（黄庭坚《小山集序》），在思想内容上为宋词的革新开了先例 ，不可视之为“追逼花间”（陈振孙《直斋书录解题》卷二十一）而已。宋词发展至张先
、晏几道，真正完成了由唐入宋的过渡 。

然而,在这一过渡阶段中,宋词的变革已经开始
。其中
，第一位变革者就是柳永。柳永比晏殊大4岁,比欧阳修大12岁,三人同属于北宋前期的歌词作家 。但是,柳永的影响却不限于北宋前期，而波及于整个北宋词坛
。柳永所走的道路与晏、欧完全不同。晏 、欧是政界
、文坛的显要人物 ，柳永却是个“失意无聊
，流连坊曲 ”的落拓文人 。但正因如此，柳永有机会深入社会下层 ，他的创作广泛地接触了社会人生
，除了男女恋情，还反映了都市生活的某些侧面 ，在一定程度上体现了一部分城市下层人民的生活和思想情感
。而且
，他还善于吸取民间歌词的养分，采摘民间曲调入词 ，大量创作慢词
，有效地扩大了词的体制。因此，柳永的创作获得了广泛的社会基础 ，对宋词的发展起了奠基的作用 。北宋中后期,苏轼登上词坛,为北宋词的发展打开了新的局面
。苏轼把词当作“诗之裔
”(《祭张子野文》)，在柳永开拓疆界、扩大体制的基础上
，进一步加以“变革”。《东坡乐府》中出现了〔沁园春〕“孤馆灯青 ” 、〔江城子〕“老夫聊发少年狂
”
、〔水调歌头〕“明月几时有”以及〔念奴娇〕“大江东去 ”等一类篇章，为北宋词坛增添异彩 。词至苏轼 ，“无意不可入
，无事不可言
”（刘熙载《艺概》卷四），已成一种独立的抒情诗体；在欧、晏时 ，词的创作已不仅仅为了应歌
，为妓女立言,而且可以直接用以言情 、述志。苏轼的出现,促进了北宋词朝着多极方向发展
。一方面，柳永的影响极为深远 ，北宋慢词创作
，自苏轼
、秦观继起之后，更加兴盛；另一方面 ，苏轼同时及稍后
，若干追随者学其作词，虽各有所得,却不拘一格,各自朝着不同的方向发展。柳、苏的“变革”及其相互竞争的结果 ，使得北宋词坛出现了多种风格竞相发展的繁荣局面 。发展变革阶段中的北宋词，并非所谓“婉约 ”“豪放
”两种风格 、两种流派所能概括
。在这一阶段中
，除了柳永
、苏轼的“变革”，秦观、赵令畤 、贺铸等人的艺术创造 ，也为北宋词的发展起了一定的推进作用。秦观出于苏轼门下
，他“自辟蹊径，卓然名家 ”（况周颐《蕙风词话》卷二） 。他的词“俊逸精妙”（王灼《碧鸡漫志》卷二） ，与苏轼并不相近
。赵令畤为苏轼门客
，学苏轼作词，亦未得其真髓。但是 ，秦观所作〔调笑令〕10首（并诗）
，歌咏历史上许多美女的故事，赵令畤的商调〔蝶恋花〕12首 ，将张生、崔莺莺的故事谱入歌词
，构成了大曲的雏形，不仅为后世戏剧之滥觞 ，而且也为多种风格的北宋词增加了品种 。此外，贺铸的歌词
，“高绝一世，盛丽如游金
、张之堂,而妖冶如揽嫱、施之祛,幽洁如屈 、宋 ，悲壮如苏
、李
”（张耒《贺方回乐府序》）
，这同样也为发展中的北宋词增添了姿态
。

北宋后期，周邦彦兼采众家之所长 ，进行了一系列集大成的工作
，促进词体的成熟。在歌词创作的思想内容上，周邦彦“以旁搜远绍之才 ，寄情长短句”（刘肃《片玉集》序）
，增强了词的“体质 ”；在艺术表现手法上，周邦彦“多用唐人语檃括入律
”（《直斋书录解题》卷二十一） ，并注重词调的整理与规范化
，为词的创作提供了典型 。

南宋词体的蜕变南渡后，歌词创作出现了新的情况
。一方面,江左偏安,出现了经济、文化的“繁荣”局面 ，社会上唱词之风仍然盛行，为歌词创作提供了有利的社会环境；另一方面
，社会历史的大变革，由北宋而南宋 ，政治上的动荡必然波及词坛与歌坛
，对词体的发展演变产生一定的影响。南宋时期的歌词作家，在各自不同的创作道路上 ，以各自不同的态度与方法进行创作
，为宋词的继续发展及蜕变，发挥了各自不同的作用 。南渡作家李清照与向子諲 ，由北而南
，他们的创作是歌词由北宋向南宋发展的过渡。

李清照亲身经历了由北而南的社会变革，她的生活遭遇 、思想情感发生了巨大变化,歌词的内容
、情调,乃至色彩、音响 ，都随之发生了变化
，由明丽清新变为低徊惆怅 、深哀入骨,但是,词的“本色 ”未变，她的创作为南渡作家如何以旧形式表现新内容 ，树立了榜样
。向子諲于“靖康之变
”前，过着闲适的和平生活
，所作词多为“花间”“尊前 ”的娱乐品，是地地道道的酒边词；“靖康之变
”后 ，他被卷入急剧变化的社会生活旋涡当中
，其所作词，内容
、风格都与前不同。向子諲将“江南新词”排列于前 ，而退江北所作于后
，称之为“江北旧词 ”，这是有其用心的 。向子諲的创作 ，同样为大变革中的歌词创作提示了门径
。

南渡以后歌词作家
，诸如陆游、辛弃疾 、陈亮
、刘过、刘克庄 、刘辰翁以及姜夔、史达祖
、吴文英、张炎等人，在李清照 、向子諲的基础上 ，继承
、发扬了前代作家的艺术创作经验
，为词体继续发展起了推进的作用，同时 ，在“工
”与“变”的过程中，他们的创作也在一定程度上加速了词体的蜕变。

辛弃疾生当衰世,“负管、乐之才,不能尽展其用 ”
，他将自己无处发泄的“一腔忠愤”及其“抑郁无聊之气
”寄之于词 。不但在词中抒写抗金 、恢复的大题材
、大感慨，而且在词中歌咏自然风光 ，赞颂农家生活
，多方面地反映了当时的社会风貌
。在艺术创造上，辛弃疾经过多种探讨与尝试 ，形成了自己的特色。辛弃疾的创作体现了南宋词的最高成就 。但是
，辛弃疾的某些作品，表现形式上“大声鞺鞳 ，小声铿鍧”（刘克庄《辛稼轩集序》
，似十分狂放；某些作品着力太重处也不免剑拔弩张，这对于词体的蜕变也产生了一定的作用
。

简单漂亮的诗词手抄报

诗词类主题手抄报如下：

一、导语

诗歌是一种充满美感和艺术魅力的文学形式 ，它凝聚了诗人的智慧和情感
，传递着对世界的感悟和理解。手抄报作为一种独特的艺术表现形式，与诗歌的结合更是相得益彰 。本文将带领大家走进手抄报中的诗意世界 ，感受诗词之美
。

二 、手抄报与诗词的结合

1
、诗词选材：手抄报中的诗词选材应注重经典与特色，既可以选取脍炙人口的经典名篇
，也可以挖掘一些具有地方特色和民族风情的诗词。

2、手抄报设计：手抄报的设计要充分展现诗词的意境和美感 。可以通过色彩搭配 、字体选择
、版式设计等方面，营造出诗意的氛围。

3、插图与绘画：手抄报中的插图和绘画也是展现诗词之美的重要元素
。插图可以选择与诗词内容紧密相关的画面 ，绘画则可以采用具有艺术感染力的风格。

三 、手抄报中的诗意世界

1、唐诗宋词：唐诗宋词是中国古典诗词的代表
，它们描绘了丰富的景象，传达了诗人们对世界的感悟 。在手抄报中 ，我们可以选取一些脍炙人口的唐诗宋词名篇
，如《将进酒》
、《青玉案·元夕》等，让读者感受到古典诗词的魅力
。

2、地方特色诗词：每个地区都有其独特的诗词文化 ，它们描绘了地方的风土人情
，展现了地域特色。在手抄报中，我们可以选取一些具有地方特色的诗词 ，如《江南春》 、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》等
，让读者感受到地域文化的魅力 。

3
、近现代诗词：近现代诗词在继承传统诗词的基础上，展现了新的时代风貌
。在手抄报中 ，我们可以选取一些近现代诗词名篇，如《沁园春·长沙》、《蝶恋花·答李淑一》等
，让读者感受到近现代诗词的魅力。

四 、总结

手抄报是一种独特的艺术表现形式，与诗词的结合更是相得益彰 。通过选取合适的诗词
、设计精美的版面、绘制生动的插图和绘画 ，我们可以将手抄报打造成一个充满诗意的美好世界
。让我们共同走进这个诗意世界
，感受诗词之美，体验手抄报带来的无尽魅力。

诗和词是两个分不开的伙伴 ，也是我们国家历史上最重要的文化巅峰
，下面是我为大家带来的诗词手抄报，希望大家喜欢 。

　简单漂亮的诗词手抄报的参考

　简单漂亮的诗词手抄报参考图1

　简单漂亮的诗词手抄报参考图2

简单漂亮的诗词手抄报参考图3

　简单漂亮的诗词手抄报参考图4

　简单漂亮的诗词手抄报参考图5

　简单漂亮的诗词手抄报参考图6　简单漂亮的诗词手抄报的资料1

　一 、春天的古诗欣赏

　1
、《江畔独步寻花》选一

　唐·杜甫

　黄师塔前江水东 ，春光懒困倚微风
。

　桃花一簇开无主
，可爱深红爱浅红。

　2、《春夜喜雨》

　唐·杜甫

　好雨知时节，当春乃发生 。

　随风潜入夜 ，润物细无声。

　野径云俱黑
，江船火独明
。

　晓看红溼处，花重锦官城。

　二 、珍惜时间的古诗

　1
、《杂诗》

　东晋·陶渊明

　人生无根蒂 ，飘如陌上尘 。

　分散逐风转，此已非常身
。

　落地为兄弟
，何必骨肉亲!

　得欢当作乐，斗酒聚比邻。

　盛年不重来 ，一日难再晨 。

　及时当勉励
，岁月不待人
。

　2、《浣溪沙》

　宋·晏殊

　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?

　无可奈何花落去 ，似曾相识燕归来 。小园香径独徘徊
。

　三 、描写山水的古诗名句

　1 少无适俗韵
，性本爱丘山。____陶渊明《归园田居·其一》

　2 迟日江山丽，春风花草香 。____杜甫《绝句二首》

　3 日照香炉生紫烟 ，遥看瀑布挂前川
。____李白《望庐山瀑布》

　4 千山鸟飞绝
，万径人踪灭。____柳宗元《江雪》

　5 世间行乐亦如此，古来万事东流水 。____李白《梦游天姥吟留别 / 别东鲁诸公》

　6 汴水流 ，泗水流
，流到瓜州古渡头。吴山点点愁
。____白居易《长相思·汴水流》

　7 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。____苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

　8 离多最是 ，东西流水，终解两相逢 。____晏几道《少年游·离多最是》

　9 黑云翻墨未遮山
，白雨跳珠乱入船
。____苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》

　10 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。____王之涣《凉州词二首·其一》

　简单漂亮的诗词手抄报的资料2

　关于爱情美好的诗句

　不要因为也许会改变 ，就不肯说那句美丽的誓言
，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇 。

　春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干
。

　春山烟欲收, 天淡星稀小, 残月脸边明, 别泪临清晓. 语已多, 情未了, 回首犹重道: 记得绿罗裙, 处处连芳草.

　郎骑竹马来,绕床弄青梅 。

　两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮 。

　落红不是无情物 ，化作春泥更护花
。

　莫把么弦拨。怨极弦能说 。天不老
，情难绝
。心似双丝网，中有千千结。

　拟把疏狂图一醉 。对酒当歌 ，强乐还无味。衣带渐宽终不悔
。为伊消得人憔悴。

　蓬山此去无多路
，青鸟殷情为探看 。

　平生不会相思，才会相思 ，便害相思
。

　凄凉别后两应同
，最是不胜清怨月明中。

　千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉 。

　青青子衿 ，悠悠我心
。纵我不往，子宁不嗣音? 青青子佩
，悠悠我思。纵我不往，子宁不来?

　去年今日此门中,人面桃花相映红.人面不知何处去,桃花依旧笑春风 。

　人到情多情转薄 ，而今真个不多情
。

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